一代革新中国画的大师李可染先生有一句名言：“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”。“用最大的功力打进去”，应是指学习和借鉴前人成功的经验、对艺术基本功和思想修养的刻苦训练；“用最大的勇气打出来”是基于扎实基础艺术能力和修养之上大胆的突破和创新。每一位成功的艺术家，无不遵从了这样的发展路径。

纪君作品 晚歌 纸本水墨 138*69cm

纪君是一位诗书印画全面探索、并且在师古创新、融汇中外多元艺术上取得良好成就的艺术家。十多年前出版的《纪君诗词选》里，有大量他广泛阅读前人书画、临习古人和前辈大师碑帖后形成的诗词作品。透过这些诗词，我们可以看到他广泛涉猎、深入钻研和吸收前人成果的严谨学风。在他的身上，少有轻狂浮躁气，多了经年累月厚植于传统书法艺术的沉稳和内敛。正是这种长期学习钻研，使他形成了扎实的书法功底和丰富的文化学养。

可染大笔何淋漓，

流泉瀑布天挂席。

惨淡经营苦造化，

师牛堂里自奋蹄。

踏遍河山迎晨曦，

搜尽草稿送余晖。

白发学童斫地勇，

废画三千苦平生。

——读《李可染画集》有感

纪君自作诗二十首 240*240cm

瘦劲婉美龙蛇腾，

雄放瑰奇猴猿行。

圆转飞动连绵舞，

纵横开阖气恢竑。

——读《黄庭坚草书》

纪君学习书法五十多年来，深知厚积薄发，借古开今的道理。他一直重视并坚持基本功训练，把碑帖临习作为自己最重要的基础课去学习。他认为对于古代的精华把握得越深越好。只有不断从古代精华里吸取营养，丰富和充实自己，才能有所进步和创新。

纪君录李叔同送别 35*60cm*4

抛出广袖当空舞，

驾助蛟龙走笔端。

纵使书人能醉墨，

前躯后贤推张颠。

——读张旭草书

纪君：“我三年级开始学习书法，从苏、黄、米、蔡、欧、柳、颜、赵以及王羲之《兰亭序》这些楷书、行草学起，不断临习他们的作品。我写的最多的是颜真卿的《多宝塔》和《麻姑仙坛记》、《自书告身》等名碑，隶书汉碑里《张迁碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《石门颂碑》、《石门铭碑》以及《爨宝子》、《爨龙颜》也是我临的较多的碑帖，魏碑里的《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《史评公碑》我情有独钟，着力很多。“

纪君作品 彩虹梦现 纸本水墨 68*68cm

以画入书写真情，

篆隶笔下留草行。

晋唐风骨呈法度，

钟繇二王孙过庭。

——读八大山人书法

纪君认为最可贵的是在前人打下的基础上，在临习这些领路人名碑名帖的基础上渐渐融入自己的思想，借古开今。也就是石涛讲的笔墨当随时代。经过五十年传统书法学习的积累，他在书法不断创新求变的基础上，近年来开始了对墨象艺术的探索。

纪君作品 舞 68*138cm

揽抱篆隶作草行，

惟人天机书豪情。

扳起大锤擂石鼓，

浩博荡荡震耳鸣。

——读吴昌硕书法

大气磅礴魏碑情，

痛快淋漓洒墨行。

波磔剔挑囤蕴藉，

仪态万方趣纷呈。

——读于右任书法三首之一

纪君作品 舍妄心 4*4cm

“墨象派”是日本书法家创立的以独体字或少字派书法形式并运用淡墨和浓墨结合的书法创作手法。这种书法也叫现代派、少字派，但它一定是以书写汉字为前提。这种书法深受日本书法家的喜欢。优秀的墨象派书法作品趣味横生，变化多端，有很强的视觉效果，它的某些地方很象中国画的大写意、大泼墨，烟雾缭绕，淋漓尽致。中国的部分书法家也深受这种书法形式的影响，纪君便是其中之一。

澎湃激扬溅雪崩，

吞吐云雾漫碧空。

斑驳陆离塑墨象，

和韵泼彩腾蛟龙。

---与日本书法家笔会交流

纪君作品 耕墨 180*72cm

纪君的墨象创作根植于中国传统艺术精华之沃土，又吸收借鉴了海外当代艺术表现形式的视觉传达效果，做到融会贯通。他的墨象创作特别是大字创作在传统的欧、柳、颜、赵、苏、黄、米、蔡基础上融入了中国画的写意、泼墨，吸收了日本墨象派和少字派的艺术特征，甚至将舞蹈造型、音乐节奏和摄影构图等多种艺术元素融入其中，创造出既传统、又现代，极具视觉冲击力和美感的艺术表达形式。

纪君作品 问道 138*69cm